Que cincuentaitrés años, siete meses y once días no son nada
No tiene suerte Gabriel García Márquez, un enamorado del cine, con las adaptaciones cinematográficas que de sus obras se han hecho. Su particular universo, tan mágico y a la vez tan real, de una riqueza desbordante que linda con lo excesivo, no encuentra fiel reflejo en la pantalla. La tarea se ha revelado siempre imposible y desmerecedora del libro en que se inspiraba. Y esta película lo corrobora una vez más.

Florentino Ariza, joven telegrafista en la Colombia bélica y asolada por el cólera de finales del siglo XIX, se enamora de Fermina Daza, muchacha de buena familia, desde la primera vez que la ve Cuando el padre de ella descubre las cartas que ambos se envían, la aleja de él. Será el primero de sus desencuentros, que proseguirán con la boda de Fermina con el doctor Juvenal Urbino. Florentino, que había jurado amor eterno, adopta la firme decisión de volver a declararse a Fermina cuando su marido haya muerto, para lo que habrá de esperar durante más de cincuenta años.

Para aquellos que hemos leído el libro se nos hace imposible no compararlo con la película, por lo que tiene de fallida, dado lo mal que transmite la esencia de la historia, a la que reduce a una narración deslavazada donde la honda sensibilidad del original literario se queda en una cursilería superficial que acaba por cansar al espectador, que asiste a una historia de amor que no se termina de creer y por la que pierde el interés debido al torpe desarrollo de la misma, de una lentitud alstrada en lugar de la armoniosa cadencia del libro. La película se revela como una bonita sucesión de postales carentes de alma. Y para apreciar esto no es necesario haberse leído el libro antes.

Por lo tanto, lo mejor del film son los escenarios tropicales en los que transcurre y la música formada por canciones compuestas ex profeso por la cantante Shakira, cuya singular voz transmite la pasión que el atractivo elenco no es capaz de expresar, atenazados como están por una dirección ineficaz. Los actores secundarios son solventes en sus papeles, a excepción del soso Benjamín Bratt y de John Leguizamo como inexplicable padre de Giovanna Mezzogiorno, a la que sólo saca diez años. Mezzogiorno, además, es la única del reparto por la que no pasa el tiempo: está igual a los diecisiete que a los cincuenta. No se entiende por qué no su personaje, al que no imprime la fuerza de carácter requerida, no ha sido interpretada por dos actrices, como en el caso de Florentino Ariza, al que en su juventud encarna un Unax Ugalde ingenuo y tierno, el cual es superado por la interpretación de Javier Bardem (el Florentino adulto y el crepuscular), que, si bien lo ha hecho mejor otras veces, se esfuerza como siempre en su creación, para la que imitó los gestos y ademanes de García Márquez.

Conclusión: lean.