La muerte serenada
Con “Al Otro Lado” regresa el mejor Fatih Akin, el creador de esa enorme película llamada “Contra la Pared” (que entre otros reconocimientos se hizo con el –actualmente enterrado- Goya a la Mejor Película Europea de 2004). Tras el impass que supuso el documental musical “Los sonidos de Estambul”, Akin regresa con toda la intensidad dramática que le permite ser uno de los directores más prometedores de Europa.

Sin embargo, quien espere la grandilocuencia de “Contra la Pared” y su plétora de vehemencia pasional, se va a topar con una película que, sin dejar de contar conflictos tremendos, lo hace de un modo más comedido, tal vez menos pretencioso. Vejez, amor, deseo, homosexualidad y, sobre todo, muerte, son los ingredientes de una historia muy bien entrelazada, aunque tal vez demasiado entrelazada. La suspensión de la credibilidad se hace necesaria para aceptar un mundo donde los personajes, pese a deambular entre Alemania y Turquía a lo largo de todo el film, no dejan de cruzar sus vidas una y otra vez (la mayoría de las veces sin siquiera saberlo). Salvando ese escollo se disfruta muchísimo de la mano sensible de Akin, de su habilidad para representar sentimientos de un modo muy humano, casi mágico.

No es Akin un acróbata de la realización, la cual pone al servicio de la historia, sin excesivas filigranas que distraigan la atención. Por ello sorprende muy gratamente la radicalidad, en concepto y forma, del final de la película, que va a descolocar a la mayoría, pero que para quien escribe es uno de los clímax interruptus más laboriosos de los últimos tiempos. La belleza, sencillez y poética del interminable plano final sirven como sintaxis del nuevo Fatih Akin, quien parece querer redimirse de los excesos de “Contra la Pared”. De redención es, en esencia y al fin y al cabo, de lo que nos habla “Al Otro Lado”.